Иванов Александр Андреевич

Картину «Явление Христа народу» писали двадцать лет. Александр Иванов, родившийся 28 июля 1806 года в Санкт-Петербурге, создал полотно, которое стало главным русским произведением на библейский сюжет, — и умер через несколько недель после того, как его наконец показали публике. Почти тридцать лет художник прожил в Риме на содержании Общества поощрения художников и писал одно и то же полотно всю сознательную жизнь.

Сын профессора живописи Андрея Иванова, Александр поступил в Императорскую Академию художеств «посторонним» учеником в одиннадцать лет и учился главным образом у собственного отца. Две серебряные медали, в 1824 году малая золотая за картину «Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора», в 1827-м — большая золотая и звание художника XIV класса за «Иосифа, толкующего сны заключённым с ним в темнице виночерпию и хлебодару». Дальше была заграничная стажировка — и Италия, которая изменила всё.

Рим и поиски главного сюжета

Общество поощрения художников решило отправить Иванова за границу за свой счёт, но сперва потребовало ещё одну работу — «Беллерофонт отправляется в поход против Химеры». Выполнив условие, в 1830 году художник отправился в Европу: через Германию, с остановкой в Дрездене, он добрался до Рима — и остался там почти на тридцать лет.

Первые итальянские работы — копия «Сотворения человека» Микеланджело в Сикстинской капелле и эскизы на библейские сюжеты. Усердно изучая Новый Завет, Иванов всё больше увлекался мыслью изобразить на большом полотне первое явление Мессии народу. Но прежде решил испробовать силы на менее масштабной вещи и в 1834–1835 годах написал «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения». Картина имела успех и в Риме, и в Петербурге: в 1836 году Александр Андреевич Иванов получил за неё звание академика.

Двадцать лет одного полотна

«Явление Христа народу» (1836–1857) — огромное полотно 540 × 750 см. На нём изображён момент, когда Иоанн Креститель указывает толпе на приближающегося Христа. Иванов писал сотни этюдов, переписывал фигуры по многу раз, снова и снова искал выражение лица Христа, в котором соединились бы божественное достоинство и человеческая простота. Он хотел показать не просто религиозный сюжет, а переломный момент истории — встречу человечества с истиной, где каждый персонаж на полотне переживает собственную драму.

Работа затянулась на двадцать лет, и общество, оплачивавшее его жизнь, теряло терпение. Живший тогда в Риме Гоголь, знавший художника лично, объяснял в печати, что Иванов не продаёт картину и не хочет показывать её прежде, чем она будет закончена. Пейзажные этюды, сделанные попутно, по уровню опережали всю тогдашнюю русскую живопись.

Возвращение и смерть

Только в 1858 году Иванов решился отправить полотно в Санкт-Петербург и явиться туда вместе с ним. Картину и все относящиеся к ней эскизы и этюды выставили в одном из залов Академии художеств — выставка произвела на общество сильное впечатление.

Триумфа художник не увидел: через несколько недель он заболел холерой и умер. Ему был 51 год. Похоронили Иванова на кладбище Воскресенского Новодевичьего монастыря, а в 1936 году захоронение перенесли в Некрополь мастеров искусств Александро-Невской лавры. Полотно поместили в Румянцевский музей, затем — в Третьяковскую галерею, где оно остаётся одним из главных экспонатов.

Наследие

Сегодня «Явление Христа народу» считают вершиной русского исторического жанра XIX века, а подготовительные этюды — самостоятельными шедеврами. Иванов оставил после себя сотни рисунков и акварелей. Они показывают художника-мыслителя, для которого живопись была способом понять не только библейскую историю, но и человека вообще. Среди его учеников был художник-мозаичист Иван Шаповалов, а сам Иванов стал героем романа Ольги Форш «Современники».

Почему он писал картину так долго?

Иванов работал с одержимостью: переписывал лица, менял композицию, искал правильную позу для Христа. Мешал не только перфекционизм, но и деньги — он жил на содержании Общества поощрения художников и постоянно зависел от того, продлят ему его или нет.

Что стало с его картиной после смерти?

Полотно выкупил император Александр II — по общепринятой версии за 15 тысяч рублей — и передал в Румянцевский музей. После расформирования музея картина перешла в Третьяковскую галерею, где для неё построили отдельный зал.