Лисицкий Эль

Плакат «Клином красным бей белых!» 1920 года — один из самых узнаваемых образов советского авангарда. Его автор, Эль Лисицкий, вошёл в историю как художник, который перевёл супрематизм Малевича с плоскости холста в объём и архитектуру. Но начинал он не с живописи, а с архитектурного диплома и еврейской книжной иллюстрации.

От Дармштадта до Витебска

Лазарь Мордухович Лисицкий родился 10 (22) ноября 1890 года в Починке Смоленской губернии в семье ремесленника-предпринимателя. После переезда в Витебск, где отец открыл посудную лавку, мальчик посещал частную Школу рисования Юделя Пэна. В 1909 году он окончил Александровское реальное училище в Смоленске, а затем учился на архитектурном факультете Высшей политехнической школы в Дармштадте, подрабатывая каменщиком. В 1911—1912 годах много путешествовал по Франции и Италии. В 1914 году с отличием защитил диплом, но начавшаяся Первая мировая война вынудила его спешно вернуться на родину через Швейцарию, Италию и Балканы.

Чтобы заниматься профессиональной деятельностью в России, в 1915 году Лисицкий поступил экстерном в Рижский политехнический институт, эвакуированный в Москву. Окончил его 14 апреля 1918 года со званием инженер-архитектора. Диплом, выданный 30 мая того же года, до сих пор хранится в Госархиве России.

Еврейский авангард и встреча с Малевичем

С 1916 года Лисицкий участвовал в работе Еврейского общества поощрения художеств, в том числе в коллективных выставках общества в 1917 и 1918 годах в Москве и в 1920 году в Киеве. Тогда же, в 1917 году, занялся иллюстрацией изданных на идише книг, в том числе современных еврейских авторов и произведений для детей. С использованием традиционной еврейской народной символики создал марку для киевского издательства «Идишер фолкс-фарлаг», с которым 22 апреля 1919 года подписал контракт на иллюстрацию 11 книг для детей.

В 1916 году принял участие в этнографических поездках по городам и местечкам белорусского Поднепровья и Литвы с целью выявления и фиксации памятников еврейской старины. Результатом стали опубликованные в 1923 году в Берлине репродукции росписей могилёвской синагоги на Школище и сопроводительная статья на идише «Воспоминания о могилёвской синагоге» — единственная теоретическая работа художника, посвящённая еврейскому декоративному искусству.

В 1918 году в Киеве Лисицкий стал одним из основателей «Култур-лиге» — авангардного художественного и литературного объединения, ставившего целью создание нового еврейского национального искусства. В 1919 году по приглашению Марка Шагала переехал в Витебск, где преподавал в Народном художественном училище (1919—1920). В отличие от тяготевшего к традиционному еврейскому искусству Шагала, с 1920 года Лисицкий под влиянием Малевича обратился к супрематизму. Именно в таком ключе выполнены более поздние книжные иллюстрации начала 1920-х годов, например к книгам периода Проуна «אַרבעה תישים» (1922), «Шифс-карта» (1922), «ייִנגל-צינגל-קװאַט» (стихи Мани Лейба, 1918—1922), «Равви» (1922) и другим. Берлинский период стал последней активной работой Лисицкого в еврейской книжной графике (1922—1923); после возвращения в Советский Союз он к ней больше не обращался.

В 1919—1921 годах — один из активных деятелей возглавляемого Малевичем витебского УНОВИСа. Здесь Лисицкий создал свои ПРОУНы — аксонометрические изображения находящихся в равновесии различных по форме геометрических тел, то покоящихся на твёрдом основании, то как бы парящих в космическом пространстве. Лисицкий — учитель Лазаря Хидекеля, который после отъезда Лисицкого из Витебска возглавил архитектурную студию УНОВИСа, где произошёл переход от двухмерного супрематизма к объёмному, то есть были сформулированы основы новой архитектуры и дизайна XX века.

«Проун», «Вещь» и горизонтальные небоскрёбы

С 1920 года художник выступал под артистическим именем «Эль Лисицкий». Преподавал в московском ВХУТЕМАСе (1921) и ВХУТЕИНе (с 1926); в 1920 году вступил в ГИНХУК. В мастерской Лисицкого был выполнен проект «Ленинская трибуна» (1920—1924). В 1923 году он выполнил эскизы к неосуществлённой постановке оперы «Победа над Солнцем».

В 1921—1925 годах жил в Германии и Швейцарии, вступил в голландскую группу «Стиль». В 1922 году в Берлине вместе с Ильёй Эренбургом издавал журнал «Вещь», посвящённый объединению художников-авангардистов. Был членом Объединения современных архитекторов (ОСА). Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась, в частности, в решении проблем вертикального зонирования городской застройки — проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы (1923—1925).

В 1927 году под руководством Эля Лисицкого в Москве прошла Всесоюзная типографическая выставка. Одной из задач мероприятия было «представить обозревателю… пути и этапы, пройденные человечеством… в области передачи друг другу мысли посредством различных символико-графических знаков». Дизайн выставки также разработал Лисицкий. В том же году он создал «Кабинет абстракций» для музея в Ганновере и ввёл термин «Фотопись».

В мае 1928 года в Кёльне прошла выставка «Пресса», на которой был представлен советский павильон по эскизам Лисицкого — масштабный проект с инсталляциями, стендами, кинетическими объектами и фотомонтажным фризом. В 1930—1932 годах по его проекту была построена типография журнала «Огонёк» в 1-м Самотёчном переулке. Здание отличается сочетанием огромных квадратных и маленьких круглых окон, а в плане напоминает эскиз «горизонтального небоскрёба» Лисицкого.

Плакат, фотомонтаж и последняя работа

Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационных плакатов, например «Клином красным бей белых!» (1920); разрабатывал трансформируемую и встроенную мебель в 1928—1929 годах. Он создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм; пример тому — Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве (1927).

Художник увлекался фотографией, в частности фотомонтажом. Одно из лучших изображений в этой области — плакат для «Русской выставки» в Цюрихе (1929), где над обобщёнными архитектурными конструкциями поднимается циклопическое изображение двух голов, слитое в единое целое. В 1937 году был опубликован фотомонтаж Лисицкого, посвящённый принятию Сталинской Конституции, — «лубочный» тематический цикл из четырёх выпусков журнала «USSR in Construction», который исследователь Ульрих Шмид назвал иллюстрированной книгой; в том же году вышел фотомонтаж «Молодые люди сравнивают старую Конституцию с новой».

Умер от туберкулёза 30 декабря 1941 года в Москве. Последней работой Лисицкого был плакат «Давайте побольше танков». Похоронен на Донском кладбище.

Семья и память

Жена — Софья Христиановна Лисицкая-Кюпперс (Sophie Lissitzky-Küppers, 1891—1978), галеристка и искусствовед; первым браком была замужем за искусствоведом Паулем Эрихом Кюпперсом. В 1944 году как немка она с сыном была выслана в Новосибирск, где жила до конца жизни. Сын — Борис (Йен) Лазаревич Лисицкий (1930—2020), кинооператор, фотокорреспондент газеты «Советская Сибирь», член Союза кинематографистов СССР (1961). Работал на Хабаровской дальневосточной студии кинохроники (1957—1962), Казанской студии кинохроники (1962—1963), Свердловской киностудии (1963—1967) и Новосибирской студии телевидения (1967). Переехал в Германию, затем в Испанию. На средства Бориса Лисицкого в 2013 году в Испании, недалеко от города Ронда провинции Малага, был основан православный храм; сам Лисицкий 20 января 2016 года принял монашеский постриг с именем Иоанн.

Брат — Рувим Маркович Лисицкий (1895—1980), майор медицинской службы, участник Великой Отечественной войны, автор научных трудов по фармацевтике, в том числе многократно переиздававшегося учебника «Медицинское товароведение» (1939—1956) и «Справочника по готовым лекарственным формам» (1962).

В Москве есть улица Лисицкого, в Новосибирске проводится архитектурный конкурс «Миры Эля Лисицкого», а в основе архитектурного образа СКА Арены в Санкт-Петербурге наряду с другими узнаваемыми элементами лежат плакаты Эль Лисицкого.

Вопросы и ответы

Правда ли, что Лисицкий был архитектором по образованию?

Да, в 1914 году он с отличием защитил диплом в Дармштадте, а в 1918 году окончил Рижский политехнический институт со званием инженер-архитектора.

Почему его называют «Эль Лисицкий»?

С 1920 года он выступал под артистическим именем «Эль Лисицкий»; книжную графику на идише подписывал именем Лейзер (Элиэзер) Лисицкий.

Что стало последней работой художника?

Плакат «Давайте побольше танков», созданный незадолго до смерти от туберкулёза в декабре 1941 года.