Даргомыжский Александр Сергеевич

Александр Сергеевич Даргомыжский (14 февраля 1813 — 5 января 1869) — великий русский композитор, один из основоположников национальной классической музыкальной школы, идейный вдохновитель содружества «Могучая кучка». Первопроходец критического реализма в отечественном искусстве, автор опер «Русалка» и «Каменный гость», он выдвинул легендарный творческий манифест «Хочу, чтобы звук прямо выражал слово. Хочу правды!», навсегда изменивший интонационный язык русской музыки.

Тульские истоки, петербургская юность и встреча с Глинкой

Александр родился в имении Троицкое Белёвского уезда Тульской губернии в семье дворянина и поэтессы. Из-за перенесенной в раннем детстве болезни мальчик очень поздно научился говорить, сформировав особый высокий тембр голоса.

Получив блестящее домашнее образование в Санкт-Петербурге, Даргомыжский служил чиновником в Канцелярии Министерства юстиции. Поворотным моментом в его судьбе стала встреча в 1835 году с Михаилом Глинкой. Вдохновленный общением с создателем «Жизни за царя», Александр полностью посвятил себя музыкальному композиторству.

Манифест реализма «Хочу правды» и социальные романсы

Даргомыжский первым в мировой и русской музыке поставил задачу воплотить в звуках реальную разговорную интонацию человека. Его знаменитым лозунгом стало выражение: «Хочу, чтобы звук прямо выражал слово. Хочу правды».

В своих сатирических и драматических романсах на стихи Пушкина, Лермонтова и Курочкина («Титулярный советник», «Червяк», «Старый капрал», «Я вас любил») Даргомыжский создал глубокие социально-психологические портреты «маленького человека», вскрывая пороки чиновничьего общества XIX века.

Опера «Русалка» и новаторский «Каменный гость»

В 1855 году Даргомыжский завершил оперу «Русалка» по драме Александра Пушкина. Она стала первой в истории русской музыки психологической бытовой народной драмой, где музыкальное развитие следовало за живым словом и народно-бытовой интонацией.

Вершиной его новаторского поиска явилась работа над экспериментальной оперой «Каменный гость» (1866–1869) на неизмененный текст «Маленьких трагедий» Пушкина. Композитор полностью отменил традиционные арии и дуэты, заменив их непрерывным речитативом. Не успев окончить партитуру при жизни, ее досочинил Цезарь Кюи, а оркестровал Николай Римский-Корсаков.

Влияние на «Могучую кучку», уход и музыкальное наследие

В 1860-е годы дом Даргомыжского превратился в штаб-квартиру молодых композиторов Балакиревского кружка («Могучей кучки»). Мусоргский, Бородин и Римский-Корсаков считали Даргомыжского своим главным учителем интонационной правды и реализма.

Александр Сергеевич Даргомыжский скончался 5 января 1869 года в Санкт-Петербурге на 56-м году жизни. Композитор погребён в Некрополе мастеров искусств (Тихвинское кладбище) Александро-Невской лавры рядом с могилой Михаила Глинки. Его реформы оперного речитатива заложили основу для будущих оперных шедевров Мусоргского, Чайковского и Прокофьева.