Лени Рифеншталь

Лени Рифеншталь сняла два фильма, которые до сих пор считаются эталоном пропаганды, — «Триумф воли» о съезде НСДАП и «Олимпию» об Играх 1936 года. После войны она отрицала моральную вину и до конца жизни называла себя аполитичным художником, который просто снимал то, что видел. При этом именно её работы сформировали визуальный образ национал-социализма.

Родилась Хелена Берта Амалия Рифеншталь 22 августа 1902 года в рабочем районе Берлина Веддинге. Отец, Альфред Теодор Пауль Рифеншталь, владел фирмой по монтажу систем отопления и вентиляции, мать Берта Ида была родом из Влоцлавека. Детство прошло без материальных проблем, но отец требовал абсолютного повиновения, а дочь унаследовала его упрямство и готова была отстаивать свои интересы.

Танцовщица, которую отправили учиться на секретаршу

В 1918 году Рифеншталь окончила лицей и при поддержке матери, но без разрешения отца, начала брать уроки в танцевальной школе Хелены Гримм-Райтер. После первого публичного выступления отец попытался отправить её в закрытый интернат. Лени пришлось пойти на курсы рисования, а летом 1919 года — в интернат для девочек в Тале, где она тайно занималась танцами и играла в театральных постановках.

Весной 1920 года она вернулась в Берлин и устроилась секретаршей на отцовской фирме, выторговав разрешение в свободное время посещать уроки танцев. С 1921 по 1923 год обучалась классическому балету у бывшей петербургской балерины Евгении Эдуардовой и современному танцу в школе Мэри Вигман в Дрездене. В августе 1923 года сняла собственную квартиру, которую оплачивал отец.

Карьера танцовщицы складывалась: первое сольное выступление состоялось в октябре 1923 года в Мюнхене, затем были концерты в Берлине, Кёльне, Инсбруке и Праге. Но вскоре ей пришлось оставить сцену. Не из-за травмы колена, как она писала в мемуарах, а после статьи критика Фреда Хильдебрандта, который написал, что для успеха ей не хватает способности выражать чувства.

Горы вместо балета

В июне 1924 года Рифеншталь посмотрела фильм Арнольда Фанка «Гора судьбы» и захотела познакомиться с исполнителем главной роли Луисом Тренкером. Вместе с поклонником и меценатом Гарри Зокалем она поехала в Доломитовые Альпы. Фанк написал для неё сценарий «Священной горы», Зокаль забросил карьеру банкира и купил производственную фирму, чтобы спасти проект от банкротства. Правда, продюсером он в итоге не стал: Рифеншталь завязала роман и с Тренкером, и с Фанком, и Зокаль расторг помолвку.

Чтобы соответствовать требованиям Фанка к актёрам его «горных фильмов», Рифеншталь быстро освоила горные лыжи и скалолазание. Премьера «Священной горы» состоялась в декабре 1926 года. Затем последовали главные роли в фильмах «Большой прыжок», «Белый ад Пиц-Палю», «Бури над Монбланом» и «Белое безумие». На съёмках «Большого прыжка» она сблизилась с оператором Хансом Шнеебергером, которого позже назвала самой большой любовью в своей жизни.

Влияние Фанка она признавала: «Он был мастером монтажа фильмов, и я, конечно, неосознанно кое-чему у него научилась». Но как режиссёр пошла дальше. В 1932 году вышел её дебютный фильм «Голубой свет» — история девушки Юнты, которую жители горной деревни считают ведьмой. Сценарий написали Карл Майер и Бела Балаж. Фильм получил серебряную медаль на биеннале в Венеции и имел успех, но с Балажем Рифеншталь расплачиваться не спешила. В декабре 1933 года она выдала гауляйтеру Франконии Юлиусу Штрайхеру доверенность представлять её интересы по претензиям «еврея Белы Балажа». Вскоре имена Зокаля и Балажа исчезли из титров.

«Триумф воли»: как снимали пропаганду

В конце февраля 1932 года Рифеншталь впервые услышала предвыборную речь Гитлера и описала это состояние как «будто передо мною разверзлась поверхность Земли». В мае она написала ему письмо с просьбой о встрече, и знакомство состоялось. После прихода нацистов к власти Геббельс предложил ей снять фильм о партийном съезде. «Единственная из всех звёзд, кто нас понимает», — записал он о ней в дневнике.

Первый фильм «Победа веры» вышел в декабре 1933 года, но после «ночи длинных ножей» исчез с экранов: в нём большое место было отведено Эрнсту Рёму. В апреле 1934 года Гитлер поручил ей съёмки «Триумфа воли». В распоряжении Рифеншталь была группа из 170 помощников, 35 операторов и 30 камер, которые закреплялись на флагштоках и поднимались на дирижаблях. Отсняли несколько сотен часов материала, на монтаж ушло семь месяцев. Премьера состоялась в присутствии Гитлера 28 марта 1935 года.

Рифеншталь настаивала, что создавала «художественный фильм», а не репортаж. Ритм и движение стали художественными принципами, чтобы вызвать у зрителя эмоциональную реакцию и ощущение личного участия в съезде. Партийное руководство объявило фильм образцом национал-социалистической пропаганды. Рифеншталь получила государственный приз, приз в Венеции и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже.

«Олимпия» и сломанная судьба оператора

Летом 1935 года Гитлер поручил ей снять фильм об Олимпийских играх в Берлине. Государство выделило 2,8 миллиона рейхсмарок, гонорар Рифеншталь составил 400 тысяч. Съёмочная группа из 170 человек применила новые технические средства — камеру для подводной съёмки, рельсовый операторский кран. Монтаж занял почти два года.

Пролог фильма снимал режиссёр и оператор Вилли Цильке. В январе 1937 года он сдал работу, которую Рифеншталь решила полностью перемонтировать. У Цильке случился нервный срыв, его поместили в психиатрическую больницу с ошибочным диагнозом шизофрении. Рифеншталь вывезла из его квартиры все негативы и отпечатки и впоследствии продавала его фотографии как свои. Имя Цильке исчезло из титров, он считал себя её жертвой.

Премьера «Олимпии» состоялась 20 апреля 1938 года, в день рождения Гитлера. Фильм получил приз в Венеции. Рифеншталь надеялась на успех в США, куда её пригласила Metro-Goldwyn-Mayer. Но в ноябре 1938 года из Германии пришло известие о «Хрустальной ночи», и американская общественность призвала к бойкоту и фильма, и самой Рифеншталь.

«Долина»: статисты из концлагерей

В 1940 году Рифеншталь начала снимать «Долину» по опере Эжена Д’Альбера. В основе сюжета — конфликт крестьян-горцев с землевладельцем, который должен был стать воплощением «мирового еврейства». Финансирование шло из партийной кассы по личному распоряжению Гитлера, бюджет составил около семи миллионов рейхсмарок. В качестве статистов по договору с СС были задействованы 120 заключённых цыган из сборного лагеря Максглан и концлагеря Марцан. Большинство из них позже погибли в Освенциме. После войны это обстоятельство стало причиной судебных процессов, которые Рифеншталь вела против тех, кто упрекал её в привлечении статистов.

В сентябре 1939 года по распоряжению Гитлера была сформирована «Специальная киногруппа Рифеншталь» для освещения войны в Польше. Фотоснимки подтверждают, что 12 сентября она стала свидетельницей массового убийства евреев в городке Коньске. На одном из снимков есть подпись: «Лени Рифеншталь теряет сознание при виде мёртвых евреев». После войны она утверждала, что никогда не была свидетелем преступлений. В июне 1940 года, после входа немецких войск в Париж, она отправила Гитлеру телеграмму: «С неописуемой радостью, с чувством глубокой благодарности мы переживаем вместе с Вами, мой фюрер, величайшую победу».

Фотография как второе призвание

После войны Рифеншталь прошла несколько процессов денацификации и в 1950 году была признана «попутчицей национал-социалистов». В 1954 году состоялась премьера «Долины», но успехом фильм не пользовался. Новые проекты не удались, и она прекратила заниматься кино.

В апреле 1956 года в возрасте 53 лет она впервые поехала в Африку. Между 1962 и 1977 годами несколько раз пересекала Нубийскую пустыню, запечатлевая жизнь нубийских племён. Вышли фотоальбомы «Нуба — люди, будто пришедшие с другой звезды» и «Нуба из племени Кау». Критики увидели в этих снимках выражение «фашистской эстетики». Сьюзен Зонтаг писала, что портрет нуба «возрождает некоторые большие темы нацистской идеологии».

В 1974 году в возрасте 71 года Рифеншталь впервые погрузилась с аквалангом и с камерой для подводной съёмки. За последующие три десятилетия совершила более двух тысяч погружений. Результатом стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой» и документальный фильм «Коралловый рай».

В августе 1987 года вышли её мемуары, изданные в 13 странах. В 2001 году президент МОК Хуан Антонио Самаранч вручил ей Золотую медаль Международного олимпийского комитета, присуждённую ещё в 1948 году. В 2002 году она отпраздновала столетний юбилей, а через год, 8 сентября 2003-го, скончалась в Пёккинге на Штарнбергском озере.

Вопросы о Лени Рифеншталь

Почему её фильмы до сих пор изучают?

«Триумф воли» и «Олимпия» считаются эталоном монтажа и работы с массовкой. Их формальные приёмы изучают в киношколах, хотя содержание остаётся предметом споров.

Была ли она осуждена после войны?

Рифеншталь прошла три процесса денацификации и в 1950 году была признана «попутчицей национал-социалистов». Уголовного наказания она не понесла.

Что стало с архивом Рифеншталь?

Архив из 700 коробок перешёл к её спутнику жизни Хорсту Кеттнеру, затем к секретарше Гизеле Ян, которая в 2018 году передала его Фонду прусского культурного наследия в Берлине.